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热播电视剧《都挺好》大结局了，这部亲情伦理剧终于画上句号。

《都挺好》的故事主线很简单，女主角苏明玉从小不受重视，成长路上伴随着兄长的暴力和父亲的冷漠，但她凭借自己的努力和贵人的帮助才得以摆脱原生家庭的影响，修炼成一位冷静、冷酷、冷血的女强人。

这个主线是不是有些眼熟？如果换了性别你会更熟悉。

学生时代熬夜看的废柴主角逆袭爽文，好像也是这个套路。

男频霸主《斗破苍穹》、《武动乾坤》讲的都是逆袭故事。

同样是小说影视化，为什么《斗破苍穹》和《武动乾坤》这样的大IP没能火爆朋友圈？

这和主人公不是女性有很大关系。

剧中聚焦父女亲情、兄妹关系、夫妻矛盾、妯娌不和，集齐了家庭伦理剧中的主要矛盾。

除了已逝的明玉母亲，剧中的女性人设都是正面形象，而大部分男性却是反面角色。虽然最后洗白，但前期还会被痛骂，冠以“可怜之人必有可恨之处”的名头。

从故事内容来看，《都挺好》好在哪里？

它的故事内容符合女性价值观，说出了观众不敢说的话，演出了观众想要改变的人生。

《都挺好》是大女主剧，苏明玉代表万千受到原生家庭影响的女性。

苏明玉从真实的生活中走进电视剧里，用女性视角讲故事，勇敢的面对艰难的生活，把女性不敢说的、不敢做的事全都做了。

国产电视剧似乎进入了瓶颈期，除去家长里短的家庭伦理剧，男频和女频都是争夺收视率的主力。但目前来看，女性观众已经成为国产电视剧的主力观众群体。

大女主剧感情开挂，所有男人都会爱上你，而你偏偏只能在一个做选择，这类电视剧电视剧的代表作就是《甄嬛传》、《延禧攻略》。

大男主剧事业开挂，美女倾心无数，可男主志在事业不要美人，代表作则是《琅琊榜》、《九州·海上牧云记》

以上两种套路最常见。

但是2018年大男主剧接连扑街，曾经被看好的大IP成绩不佳，类似《斗破苍穹》、《武动乾坤》的男频小说，影视化没有激起多少浪花。

这两部剧为什么没火？

《斗破苍穹》和《武动乾坤》本身就是大男主剧，男性观众更为期待。但是电视剧为了追求流量，选用吴磊和杨洋做主角，人物形象不符合原著，男性观众自然就散了。

即使有些女性观众冲着偶像来看剧，但是剧情看着不爽，也会被不讲感情的大男子戏吓走。

女性观众心思细腻，看剧更注重情感融合，常常把自己带入剧中形象。大男子剧不能戳到观众痛点，收视率自然不高。

反观《都挺好》，女主苏明玉外表冷漠，面对外界困难坚强不屈，背后还会出钱买墓地，内心善良，最终收获了爱情，也重新与家庭和解，符合现代独立女性形象。

苏明玉的形象完美、励志、成功，女性观众看着十分带感。

大女主剧更容易让女性观众感同身受，产生情感共鸣。剧中女主每一次霸气回怼、克服困难都会让女性观众看的很痛快，女性观众爱看的是这种爽剧。

《中国妇女发展纲要（2011～2020年）》报告显示：“2017年，全国女性就业人员占全社会就业人员的比重为43.5%，超过《纲要》制定的40%目标。”

由数据可知，“她经济”正在崛起。女性消费力逐渐提高，消费需求急需满足，女性经济市场不能被忽视。

百度指数显示，《都挺好》的搜索性别分布有72%为女性，仅有28%是男性。

百度指数搜索关键词“《都挺好》”

2018年7月-12月，《延禧攻略》全网上线后有69%的女性和31%的男性搜索。

2016年4月-6月，《欢乐颂》热播时有79%的女性和21%的男性搜索。

《都挺好》、《延禧攻略》、《欢乐颂》数据证明大女主电视剧是女性观众的宠儿。

所以让女性看的爽，成为热门电视剧的可能性就高很多。

《娘道》也是大女主剧，可是女性观众边骂边看，豆瓣评分极低。

《娘道》用最大的恶意伤害了生活在男女平等环境下的女性观众，把“瑛娘”的行为伪装成善良。

“瑛娘”角色被物化成生儿子的工具，她口口声声说着要生儿子，仅从这一点，基本就被女性观众判了死刑。

女性观众看得不爽，所以《娘道》备受质疑。

如果说《都挺好》找到了“原生家庭”作为切入点，那么“重男轻女”、“都市女性”这些高频热度关键词也是电视剧的亮点所在。

男性总会产生错觉，认为女性是弱小的，女性需要被男性保护。男女平等早已成为当今社会主流，女性有能力保护自己，也有权利表达自己的需求。

苏明玉是强者，她比两个哥哥要强大，新时代的女性希望有一个正面的女性形象出现，于是苏明玉站了出来，正中用户痛点。

观众想看到什么？如何才能让观众产生共鸣？

要把内容和人性要融合起来。

情感大号“咪蒙”有自己的写作套路：标题做圈套吸引读者；用性别冲突引发讨论；讲身边的真实故事；永远站在读者角度，为女性读者发言。

《都挺好》站在深受原生家庭伤害的观众视角，鼓励他们反抗自己的命运，努力化解家庭冲突，最后用结尾的鸡汤掩盖残酷的现实。

这么一看，《都挺好》就是剧版的“咪蒙”。

从选题角度来看，《都挺好》无论是“原生家庭之殇”，还是“父母子女冲突”，这些覆盖范围最广的话题总能让用户感同身受。

咪蒙关注两性情感，“男人”、“女人”、“婚姻”都是“咪蒙”文章的关键词。

咪蒙善于描写吵架、出轨，例如《什么门当户对，不就是爱得不够》、《看到直男癌言论，我的脏话不够用了》。

《都挺好》里，苏明玉想考清华母亲不让，苏明玉不让大哥苏明哲提行李，这些冲突归根结底是明玉受到原生家庭影响。

还有一点，《都挺好》和咪蒙都擅长打情感牌，故事有人情味。

《都挺好》能让女性观众产生好感的原因十分简单，它讲女性如何摆脱原生家庭的影响，如何在职场做一个女强人，如何成长蜕变。

观众觉得苏明玉就是处理原生家庭影响问题的标准，她的做法是被观众认同的。

“咪蒙”的每一个故事似乎都发生在你身边，它的开头往往是“昨天，我有个朋友和我说”“中午的时候，我的高中同学找到我”，让读者信以为真。

《都挺好》沿袭了咪蒙的风格，把故事讲的真实可信。想要讲好一个故事，就要让故事富有人性，贴近用户生活。

《都挺好》带来的不只是原生家庭的讨论热潮，还为女性观众提供了新的价值观表达契机。

曾经被《媳妇的美好时代》为代表的家庭伦理剧所支配的电视节目一度被更受关注的流量演员和热播综艺压制，《都挺好》在流量面前杀出生路夺取观众，从开播到结局表现十分精彩。

无论电视剧、短视频、公众号图文还是H5，本质上都是内容。而刷屏爆款的内容，稳稳抓住了人与内容之间情感链接点。当国产电视剧都擅长通过剧情做话题流量，开始学起了“咪蒙”，这是好事还是坏事呢？

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