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而吴昌硕创造性地在一幅兰石画面加上大红大紫的牡丹，既有文人高雅追求，又迎合市场品味，大卖也就成为必然。相比较之下，吴昌硕书法且不说在数量上远少于绘画，其书风以金石为根基，格调高古，欣赏门槛相对较高，也提高了对藏家及投资者审美水平的要求。绘画拍卖的分类数据更能体现当前价位的悬殊与落差。

上世纪中国艺术品拍卖市场发展并逐渐繁荣以来，“海派”在市场中的表现一直较为稳定，其固定藏家群体受市场起伏调整的影响较小，泡沫不大，但市场关注热度相对也稍低。吴昌硕作为拍卖市场名家板块的一员，价位虽然不低，拍卖市场关注度却似乎较为一般。从指数来看，横向比较他的作品单位价格低于任伯年、谢稚柳，高于程十发、陈佩秋，纵向比较，低于齐白石、张大千。随着拍卖市场对各个地区画派画家的深入挖掘，目前海派画家个人指数大多处于上升状态，吴昌硕个人指数当前为点，比上季上升42%。

吴昌硕的字画快速出手  咨询热线：  ：(李老师)

吴昌硕的字画近几年成交记录：

齐白石大利图镜心设色纸本-----成交价：516万     成交日期：

吴昌硕书法对联轴水墨纸本-----成交价：189万     成交日期：

吴昌硕１９１６年作花卉成交价：281万     成交日期：

吴昌硕庚申１９２０年作成交价：114万     成交日期：

吴昌硕书法对联轴水墨纸本-----成交价：575万     成交日期：

吴昌硕１９１７年作花卉屏风---成交价：395万     成交日期：

吴昌硕齐白石吴昌硕成交价：348万     成交日期：

以吴昌硕为代表的画家书法，大多具有很高的造诣，但目前价位一般都比其绘画作品低，这就造成了一定的价值洼地。诚如一位老藏家所言：名家书法，是真迹，卖的也不错，但也就是十几万到几十万一平尺，在手里再多握上几年吧。

他的艺术影响了后来的许多画家，众多现代绘画大师或出自其门下，或受其艺术影响。如近代“海派”诸家、“扬州画派”的陈师曾、齐白石等，还有像黄宾虹、潘天寿、傅抱石、李可染等也无不受到吴昌硕的影响。那么，吴昌硕绘画艺术的魅力究竟何在呢？带着这一问题，中国文物网于近日采访了著名中青年书画家、书画评论家张俊东先生，他向我们阐释了吴昌硕绘画艺术的四大特色。

在张俊东看来，吴昌硕画作之所以能够具有金石气息，和他一生都在写石鼓文有很大的关系。中国画讲究笔墨，笔墨的表达是需要凭借一定的书法功底来实现的。吴昌硕将临写石鼓文中所得来的笔法和“篆籀”意韵用到自己的画作里，从而在画作中表现出了浓厚的金石气息。而这也开创了一个中国绘画艺术的新标准。那就是要想成为中国画大师就一定要过书法关。如果过不了书法关，也很难在中国绘画艺术上真正成为大师级人物。

据记载1914年吴昌硕的一条书画润格售价现象，即每平尺4元大洋左右，折合现在人民币约为180元，据包天笑回忆，他当时在商务编译所每天工作半天，月薪为40大洋，全职为60大洋，胡适在商务印书馆兼职月薪300大洋。吴昌硕书画润格资料中还有“房东，13元。”“常熟来客，6元”“山东客，10元”这样普通人购画纪录，可见吴昌硕画价虽然增长较快，但从当时的高管人员到一般职员、编辑及白领再到社会大众都还消费、承受得起。

吴昌硕书画作品高价top20榜单中，则悉数为绘画作品占据。而吴昌硕书法和所谓“好字不如烂画”，在书法市场总体低迷的情况下，如吴昌硕、潘天寿等名家书法一般也卖不过绘画;吴昌硕的绘画初即是以市场导向为创作定位的，例如当时牡丹被文人视为俗气，不如兰竹入画清雅，但清雅兰竹又卖不过艳丽牡丹，文人早就嗟叹“早知不入时人眼，多买胭脂画牡丹”。

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